картина крестьянский обед летний дворец петра 1

Гид по Петербургу

Что посмотреть и куда сходить в Культурной Столице

Летний Дворец Петра I в Санкт-Петербурге

Музеи

Краткое описание

Летний дворец Петра I — старейшее здание Санкт-Петербурга. Построенный в стиле барокко, использовался царской семьей только в летнее время. Сегодня дворец является филиалом Государственного Русского музея.

История

В Летнем саду , который являлся государственной резиденцией, в 1710 году наступило время для рождения Летнего дворца.

Сам Летний сад появился немного раньше самого Петербурга

Территория для обустройства резиденции определилась неспроста. Еще во второй половине XVII века здесь была усадьба с садом, владельцем был швед майор Конау. Соответственно посреди деревьев, болот и воды, данный надел земли уже был обжит. Еще одной причиной выбора стала отдаленность от шума строительных работ по возведению Петропавловской крепости. Петр I, несмотря на свое величие и мощь, плохо спал, страдая неврозами и психическим расстройством, ему мешал даже минимальный шум.

В 1710 году маленький дом из дерева, оставшийся от мызы Конау на участке Летнего сада, разобрали. И тут же приступили к возведению Летнего дворца.

В 1712 году Петр уже въехал в недостроенный до конца дворец, который он очень полюбил. Здесь он проводил каждое последующее лето до конца своих дней.

После смерти Петра, до 50-х годов XIX века здание являлось летним домиком для чиновников и придворных. Несмотря на статус именно летней резиденции, чиновники обитали в нем и зимой, но лишь на 2-ом этаже.

Во времена правления Александра I в теплое время года в Летний дворец стали пускать публику. С 1934 года в здании открылся исторический бытовой музей. С 2004 года Летний дворец вошел в состав Государственного Русского музея.

Архитектура

Летний дворец – одна из самых старых построек Петербурга. Здание выполнено в стиле Петровского барокко. У дворца строгое обличье, высокая крыша с четырьмя скатами. Пропорции четкие, множество окон, под кровлей – барельефы и лепной фриз – явное стилистическое выражение барокко. Водостоки выполнены в виде крылатых драконов, а для разделения этажей использованы 29 барельефов. Они представляют собой сцены древней мифологии. Иносказательно барельефы повествуют о Северной войне. Декор четырех фасадов выполнен фризом.

Вход во дворец украшает римская богиня мудрости Минерва, окруженная боевыми трофеями и победоносными знаменами. Морская тема прослеживается на фасадах. Здесь можно рассмотреть тритонов, нереид, морских коней-гиппокампов с рыбьими хвостами в чешуе. Также фигуры древнейших божеств и героев, дельфинов – как символов морского спокойствия, которые охраняют дворец. А крыша летней резиденции увенчана флюгером в виде фигуры Георгия Победоносца, защитника древнерусского воинства.

Архитекторы и создатели дворца

Автором и проектировщиком Летнего дворца является Доменико Трезини. Главный архитектор и скульптор, выдающийся немец Андреас Шлютер занимался фасадами и внутренней отделкой дворца. Недалеко от резиденции, на набережной Фонтанки он также начал возводить грот. Закончили возведение грота после кончины Шлютера Маттарнови и Микетти.

Позднее, в 1826 году грот превратился в Кофейный домик благодаря К. И. Росси

Реконструкция

Летний дворец Петра I пострадал в ходе Великой отечественной войны. Осколки снарядов сильно повредили крышу, в комнатах с потолков посыпалась штукатурка, пострадали рамы и фасады. В 1946 году, почти сразу после войны была проведена быстрая косметическая реставрация. Однако, уже в 1947 году работа музея продолжилась.

Полное восстановление дворца проводилось в 1950-1960 годах. Вернули первоначальный вид резиденции, заменили полы и изменили отопительную систему. Стены вновь обили тканью, рисунок плафонов и лепка были также восстановлены.

В 2015–2017 годах во дворце проходила комплексная реставрация, которой предшествовала кропотливая работа историков и искусствоведов. В процессе работ в Летнем дворце была восстановлена атмосфера царского жилища начала XVIII века.

Интерьеры

На каждом из двух этажей дворца находятся по 7 жилых покоев. Отсутствуют большие комнаты. На первом этаже жил сам Петр, на втором – Екатерина. И у Петра, и у Екатерины были своя Спальня, Гардеробная и Поварня: на первом этаже – нижняя, на втором – верхняя. Екатерина довольствовалась одной Приемной, а у Петра их было две и Секретарская. Зато на втором этаже располагались Танцевальная, Детская и известный Зеленый кабинет, который до сих пор сохранил свой первозданный вид и был домашней Кунсткамерой Петра.

Во дворце пол из мрамора, множество зеркал и украшений. Лестницы и панели на стенах деревянные, дубовые. В некоторых комнатах красовались большие бархатные кровати. Стены украшала красивая китайская обивка.

Как снаружи, так и внутри дворец наполнен аллегорическими символами победы в Северной войне. На стенах множество картин, на которых запечатлены морские судна и поля сражений, реже можно увидеть портреты и пейзажи.

Источник

Летний сад выходит на Дворцовую наб. у Прачечного моста ; нумерация по наб. Кутузова

начинается у Литейного моста и заканчивается у Прачечного моста через Фонтанку.

В 1710-1712 гг. по проекту швейцарского арх. Доменико Трезини в саду был построен Летний дворец. По другой версии в 1710 г. начали строить Людские палаты, а стрительство самого Летнего двореца началось в 1711 г. Проект дворца для Петра I Трезини осуществил в голландском стиле, в архитектурных формах, близких к типовому проекту дома «для именитых». Наружный облик дворца сохранился без существенных изменений, только четырехскатная крыша, первоначально крытая черепицей, позже была заменена свинцовой. Венчает здание флюгер с изображением Георгия Победоносца, поражающего змея. Именно Летний дворец дал название Летнему саду, который вначале именовался «царским огородом». Анализ архивных документов и изучение здания во время ремонтно-реставрационных рабо 1961-1964 гг. позволили установить, что дворец никогда не перестраивался и не достраивался.

В первой пловине XVIII в. к главному (южному) входу в Летний дворец можно было подплыть на лодке: здесь была небольшая гавань или гаванец с пристанью, от которой шли каменный ступени. Гавань, имеющая форму ковша, появилась еще по постройки дворца. Первоначально она служила для подхода к саду на мелких судах. В 1705 г. Петр приказал углубить гавань на 8 футов и обложить ее стены каменными плитами. Гавань была засыпана, вероятно, при сооружении набережных Невы и Фонтанки.

В Летнем дворце Петр I жил со своей семьей с мая по октябрь в течение 1712-1725 гг. Дворец предназначался только для летнего жительства, в нем тонкие стены, одинарные рамы и двери. Летний дворец строился быстро. Первые сваи для фундамента начали забивать в августе 1710 г. Существует запись о том, что уже в апреле 1712 г. Петр жил в Летнем дворце. В это время барельефов еще не было. Дворец достраивал арх. Андреас Шлютер, приехавший по приглашению Петра в 1713 г. из Берлина.

Работы в Летнем дворце продолжались и после того, как в нем поселилися Петр. Так в мае 1719 г. в «четырех каморах» делались потолки «штукатурною работою», там же настилались дубовые полы.

(Лисаевич И., Бетхер-Остренко И. Скульптура Ленинграда. Искусство, Ленинград, 1965. С.10-13, [ 198 ], добавил Mary )

Летний дворец Петра I
в 1-й пол. XVIII в.
(из колл.Берхгольца)
сайт hermitage.ru
(добавил yuriT)

Летний дворец Петра I.
Андрей Мартынов.
(добавил Mary)

Дворец Петра в Летнем саду.
К.П. Беггров
2-я пол. 1820-х-1830-е гг.
(добавил Mary)

Приложение к Топ-плану 2004
(добавил IVa)

Приложение к
Топ-плану 2004
(добавил IVa)

Барельефы

Скромный фасад дворца украшают барельефы. Они были созданы в 1714 г., что специально оговаривалось в указе Петра от 2 мая 1714 г. Барельефы (всего их 29) расположены между окнами первого и второго этажей. Они посвящены преимущественно мифологическим сюжетам и в аллегорической форме отражают события царствования Петра I, прославляют победу России в Северной войне и возвращениии России северных морей. В большинстве барельефов фоном служит море с изображениями петровских галер. Многие мифологические сюжеты у современником Петра ассоциировались с конкретными историческими событиями.

Над главным входом помещен барельеф «Минерва, окруженная военными трофеями», два амура поднимают корону над ее головой.

Барельеф (1в): Спящий мальчик на дельфине. Барельеф (2в): Мальчик (Амур?), ухватившись двумя руками за бороду морского козерога, несется по волнам. Барельеф (3в): Улыбающийся мальчик (Амур?) на дельфине мичтся по морю. Барельеф (4в): Амур верхом на морском коньке. Барельеф (5в): Европа с быками. Сцена, предшествующая похощению Европы Юпитером. Барельеф (6в): Актеон и Диана. Юноша Актеон, превращаемый богиней Дианой в оленя, спасается от своих собак.

Западный фасад (обращенный в сторону сада)

Северный фасад (обращенный к Неве)

Барельеф (1с): Амур в схватке с морским чудовищем. Барельеф (2с): Амур, играющий со львом. Барельеф (3с): Амур с мечом и шлемом шествует по волнам с морским слоном. Барельеф (4с): Бог природы Пан у куста камыша, в который превратилась преследуемая им нимфа, два купидона смеются на Паном. Барельеф (5с): Юпитер обрушивает стрелы молний на морских чудовищ. Барельеф (6с): Латона и ликийские крестьяне. Крестьяне, не давшие напиться воды Латоне, Аполлону и Диане, были превращены в лягушек. Барельеф (7с): Венера, рожденная из пены морской, плывет по морю, сопровождаемая Амуром. Барельеф (8с) Богиня Афина на облаке спускается к морю, где ее встречает сирена. Барельеф (9с): Нереида (морское божество) на морском коне.

Со всей достоверностью раскрыть аллегорический смысл каждого из барельефов сложно, но в той или иной степени все барельефы символизируют победу в Северной войне.

(Лисаевич И., Бетхер-Остренко И. Скульптура Ленинграда. Искусство, Ленинград, 1965. С.10-13, добавил Mary )

(Юрий Раков. Скульптурный Олимп Петербурга. Санкт-Петербург. Искусство-СПб. С. 38-44., добавил Mary )

Минерва, окруженная
военными трофеями

Южный фасад.
(1ю) Похищение
Плутоном Прозерпины

(2ю) Аталанта и Гиппомен

(3ю) Бой Персея с Медузой

Северный фасад. (1с)
Амур в схватке
с морским чудовищем

(2с): Амур, играющий
со львом

(3с): Амур и морской слон

(4с) Бог природы Пан

(5с): Юпитер борется
с морскими чудовищами

(6с) Латона и
ликийские крестьяне

(9с) Нереида на морском
коне

Со стороны сада.
Северный и
западный фасады.

Западный фасад. (1з)
Диана с нимфами и Актеон

(2з) Арион на дельфине

(3з) Аполлон и Дафна

(5з) Похищение Европы Юпитером

(6з) Персей и Андромеда

Фасад со стороны Невы.

Решетка Летнего сада.
Арх. Ю.М.Фельтен (1770-1784)

* Мощение Клинкерным кирпичом XVIII века раскрыто в ходе археологических изысканий 2009-2011 годов.

Подобное мощение «ёлочкой» использовалось при создании первых набережных нашего города.

Поварня сохранила облик начала XVIII в. Стены комнаты облицованы изразцами, над очагом устроен навес, в мраморной раковине мыли посуду. Вода подавалась насосами.

Последующие сведения о Летнем дворце скудны. Летом 1728 г. в нем велись ремонтные работы (видимо, не только косметические, т.к. кроме белил и охры ко дворцу доставлялись кирпичи и черепица).

Наводнение 1824 г. нанесло зданию значительные повреждения, которые однако же были «исправлены с соблюдением прежнего вида».

К 1934 г. Летний дворец был отреставрирован, в нем открылся музей, посвященный Петру I.

Во время Великой Отечественной войны воздушная волна от взрыва сорвала несколько оконных рам. Музейные экспонаты к тому времени уже были вывезены, на месте оставались только большой стол из Зеленого кабинета и медный бак из Поварни.

В ходе ремонтно-реставрационных работ 1961-1964 гг. были восстановлены барельефы на фасадах дворца, воссоздана мелкая расстекловка окон, расчищены и реставрированы плафоны и другая живопись в комнатах дворца.

Людские покои.
Фасад со стороны Фонтанки.
(из колл.Берхгольца) [200]
(добавил Mary)

Фасад каменной галереи
при дворце в Летнем саду
в Петербурге
сайт hermitage.ru
(добавил yuriT)

Аксонометрический план
СПб Сент-Илера.
1765-1773.

Кресло Петра I из
Адмиралтейств-
коллегии [1].С.99

Зеленый кабинет
в Летнем дворце.
[1]. С.98
(добавил Mary)

В Летнем дворце.
Фото 1950-х гг. [79]
(добавил Mary)

Одна из комнат.
Фото 1950-х гг.
(добавил Mary)

Старое фото кресла Петра I.
Сейчас оно в
Военно-морском музее
(добавил Анчар)

Людские покои и Галерея

Людские покои, двухэтажное каменное здание, были построены вдоль Фонтанки. у Летнего дворца Петра I. Восточная сторона фундамента здания уходила в воду, северный фасад примыкал к гаванцу. Архитектура здания была созвучна Летнему дворцу Петра. По углам фасады украшали русты, прямоугольные окна обрамляли лепные наличники. Расположение комнат было анфиладным. Это дает основание предполагать, что автором проекта был арх. Доменико Трезини. Кровлю украшала балюстрада из точеных балясин и тумб с вазонами.

В большой комнате первого этаже разместили знаменитый Янтарный кабинет, подаренный Петру I прусским королем в 1717 г. (из описи не ясно был ли кабинет смонтирован). После смерти Петра Янтарный кабинет был собран в Зимнем дворце, затем перевезен в Царское Село.

Первый государственный музей

Первая публичная библиотека

В комнатах 17 и 18 Людских покое, расположенных в южной части второго этажа, размещали книги, прибывавшие из Москвы и прибалтийских городов. Позднее библиотека занимала уже три комнаты. Подрядная запись столяра Ивана Семенова дает представление об облике библиотеки первых лет. В трех комнатах стояли по углам и вдоль стен большие и малые шкафы с застекленными и глухими дверцами (всего 24). В самой большой комнате стоял стол с ящиками, здесь, видимо, хранились карты, чертежи, гравюры. В библиотеке Петра I было 1621 том литературы самого широкого профиля.

После смерти Петра в 1725 г. в Людских покоях жил Петр II. Позднее здесь размещался архив придворной конторы. В 1780-х гг., когда строилась гранитная набережная Фонтанки, здание разобрали.

[ 1 ]. Виктор Наумов Повседневная жизнь Петра Великого и его сподвижников.

Скульптура «Мир и Изобилие» («Ништадский мир»)

Источник

Картина крестьянский обед летний дворец петра 1

Гоф-интендантская контора проводила ремонты подрядным способом под наблюдением своего архитектора, о чем известно из протоколов Канцелярии от строений. Покомнатная опись 1811 года говорит об утратах в интерьерах петровского времени.

«Триумф Екатерины (ЛД-328). >

«Триумф Петра I (ЛД-50). >

«Триумф России» (ЛД-1). >

«Торжество Морфея (ЛД-32). >

«Прославление деяний Петра I (ЛД-174). >

«Мир и спокойствие (ЛД-290). >

«Триумф Минервы» (ЛД-13). >

«Похищение Европы (ЛД-178). >

«Аллегория Африки (ЛД-176). >

«Аллегория Америки (ЛД-175). >

«Аллегория Азии (ЛД-177). >

«Амур, несущий латы (ЛД-14). >

«Амур, несущий ликторские связки (ЛД-15). >

«Амур, несущий щит (ЛД-16). >

«Амур, несущий шлем, украшенный перьями (ЛД-17). >

Однако ремонты, при которых была утрачена отделка помещений, обеспечили сохранение архитектурного облика дворца и живописных плафонов – того, что считалось знаками его аутентичности.

Реставрация в XVIII веке

Реставрация в XIX веке

В 1840 году, в третий раз демонтировали и реставрировали живописные плафоны и поновляли росписи Зеленого кабинета. «Художнику живописи 14 класса Григорьеву, согласно контракта было уплачено «за исправление во дворце императора Петра I, что в Летнем саду на потолках посредине больших и по углам четырех малых картин, а именно: наклейку на новый холст, натяжку новыми натяжными рамами, вычищение, покрытие лаком и значительную поправку масляными красками» (ЦГИАЛ, ф.470, оп.143/577, д.21, л.13 на обороте, 1840 г.).

В 1860 году ремонтировали печи и камины, а также чистили стены Зеленого кабинета. Вероятно, до 1917 года были и другие ремонты, но о них в настоящее время ничего не известно.

Реставрация в 1949-1953 годах

Во время реставрации 1949-1953 гг. ко всем плафонам изготовили новые обрамления по аналогии с профилировкой дверей, панелей и наличников. Проводились большие работы по ремонту кровли, фасадов, ветрового прибора, восстановлена мелкая расстекловка окон и наружных дверей.

Было сделано описание сохранности декоративного убранства Зеленого кабинета. Общие виды разрушений десюдепортов, панно и медальонов – разошедшиеся швы в местах склейки древесины, отставание грунта на швах, утраты живописи, разложение лака, загрязнение и потеки белой краски. Реставрационное задание – удалить загрязнения и местами освежить лак. Для промывки плафонов и панно Зеленого кабинета было решено использовать теплые влажные тампоны и детское мыло.

Плафон «Триумф России» из II Приемной

Состояние плафона «Триумф России» I пол. XVIII в., Г. Гзель. М., х., 4 х 3 м. из Летнего дворца Петра Первого до начала реставрационных работ 1949-50 гг.

Плафон дублирован. Холст оригинала льняной, сшит из пяти полотнищ. Холст дубляжа льняной, более тонкий, оба холста обветшали (рвутся руками). Вдоль всего плафона проходят 4 шва, которые дают сильный отпечаток на его живописную сторону. Грунт тонкослойный, эмульсионный красный, на основе держится прочно, но имеет следы старых осыпей до холста, которые при прежних реставрациях были закрыты красочным слоем без мастиковки. Это указывает на то, что записи произведены не в мастерской, а во дворце на месте нахождения плафона. Весь плафон жесткий, волнистый, имеет коробление, покрыт толстым слоем желтого лака, который при повышенной влажности и температуре выше 18 град размягчается, приобретая липкость. При температуре ниже 10 и влажности 50% лак плафона становится ломким, твердым, стекловидным.

Почти вся поверхность переписана поверх авторской живописи на той же лаковой смеси. Все записи и покрытие лаковой смесью произведены на месте нахождения плафона на перекрытии дворца. Поверхность плафона сильно загрязнена, имеет множество частиц влипшей в лаковую смесь бумаги, которой был заклеен плафон на период Великой Отечественной войны. Вся влипшая бумага может быть удалена с помощью, намоченной в воде и отжатой ваты, но эта работа может быть произведена после того, когда коробление и волнистость плафона будут выровнены и можно будет работать на столе. У фигуры Славы в левом верхнем углу большие утраты красочного слоя вместе с грунтом. Имеется множество изломов и выкрошек красочного слоя (многие вместе с грунтом). По всей площади плафона имеется до 15-ти бумажных заплат разной величины и формы. Все заплаты наклеены поверх авторской живописи, что указывает на то, что они также наклеены не в мастерской, а на месте нахождения плафона, во дворце и покрыты такой же лаковой массой, как и весь плафон. Под бумажными заплатами видно авторское письмо.

15.12.1950 г.
Художник-реставратор С. Коган

В отчете говорится, что на основании акта осмотра и определения задания на реставрацию плафона от 1949 г. и заключения консультанта Гос. Эрмитажа тов. Кострова П.И. произведена следующая техническая реставрация плафона: 1. Сплошное укрепление красочного слоя по всей живописной поверхности плафона, укрепление производилось теплым осетровым клеем, сваренным с натуральным пчелиным медом; 2. Снятие старого дубляжа, который с трудом снимался, отчего приходилось работать теплыми отпарками; 3. Очистка тыльной стороны оригинала от старого клея и срезка старых швов холста с этой же стороны, которые давали отпечаток на живописную сторону плафона. Таких швов было четыре, проходивших вдоль всего плафона; 4. Выравнивание живописной поверхности плафона от изломов и вздутия, которых было огромное количество; 5. Подготовка и проклейка дубляжного холста: а) Проклейка тыльной стороны плафона; б) Дублирование плафона на новый холст и обработка его соответствующим образом; 6.Натяжка на подрамник сдублированного плафона: а) Смывка бумаги с лицевой стороны, которая наклеивалась при укреплении красочного слоя; б) Мастиковка утрат живописи.

По окончании технической реставрации были сделаны небольшие пробные расчистки масляного лака, под которым живопись оказалась в хорошем состоянии, таких расчисток в разных местах до 15 по всему плафону. 10 февраля 1950 г. комиссия просмотрела проделанную работу и вынесла решение – снять лак со всей живописной поверхности плафона. После снятия лака выявились сплошные сильно потемневшие записи на облаках, на голубом небе, в отдельных теневых местах драпировок и на крыльях Кроноса. Обнаружилось большое количество утрат живописи и грунта по всему плафону на старых изломах и выкрошках, ранее скрытых темным лаком, из-за которых в свое время и была проделана переписка плафона.

15.12.1950 г.
Художник-реставратор С. Коган

Актом от 27 декабря 1952 года зафиксировано, что работа была принята с оценкой «хорошо». Подписи: зав. Сектором по охране вещевых памятников ГИОП Кузовникова В.Н., руководитель живописно-реставрационной мастерской Академии художеств СССР – Маковская Н.К. и Директор Летнего дворца – музея Петра I Элькин Е.Н.

Плафон «Прославление деяний Петра I» из Зеленого кабинета

Одновременно с «Триумфом России» в 1950 году шла реставрация плафона «Прославление деяний Петра I». 10 мая в Ленинграде была собрана реставрационная комиссия для оценки технической реставрации, состоявшей в укреплении красочного слоя, дублирования, мастиковке, удалении сгустков лака и пробных расчистках. Записи идут по всей поверхности, но сохранность первоначальной живописи под ними различна: пастозное письмо светлых участков находится в значительно лучшем состоянии, чем лессировочная живопись в тенях, как это обычно и бывает. Было решено удалить записи и восстановить живопись.

Плафон «Триумф Петра I» из Столовой

Плафон «Триумф Петра I» проходил реставрацию в 1951 году; 10 июля комиссия ознакомилась с результатами технической реставрации (сплошное укрепление красочного слоя и грунта, удаление старого дублировочного холста, выравнивание неровностей холста, дублирование и пробные расчистки). Пробные расчистки лака и сплошных записей открыли многочисленные утраты красочного слоя и частично грунта на всей поверхности плафона. На местах значительных утрат открылся реставрационный грунт с добавлением сурика.

Комиссия постановила продолжить расчистку лака и записей послойным методом, а детали, написанные в более позднее время удалить, предварительно сфотографировав в натуральную величину. К сожалению, об этих деталях ничего не известно; фотографии, переданные в архив КГИОП, оказались недоступными либо утратились. 12 сентября 1951 года реставрация плафона «Триумф Петра I» была завершена.

Плафон «Триумф Минервы» и медальоны из Зеленого кабинета

Заметим, что аналогичный случай с раскрытием фигуры Петра в образе Марса из-под декоративной розетки произошел в Меншиковском дворце и сразу получил теоретическое обоснование. Правда, это было много позднее, а в то время, о котором идет речь, по свидетельству Е.Н. Элькин, «ни один из искусствоведов, занимающихся русской живописью XVIII в., ни разу не заглянул во Дворец и не заинтересовался его плафонами». Но реставрация послевоенных лет не заслужила упрека ни в чем, даже в недостатке исследований. Спасение произведений искусства не было метафорой, и реставраторы с полным правом занимают почетнейшее место в истории русской материальной культуры.

Плафон «Торжество Морфея» из Спальни

В заключении, подписанном Зав. Сектором охраны вещевых памятников ГИОП Кузовниковой 2 февраля 1952 года приводится описание сохранности плафона «Торжество Морфея» и медальонов «Европа» и «Азия». На плафоне пропечатался шов, имеется продольный излом с многочисленными осыпями красочного слоя, потемневший, местами разложившийся лак, записи по всей поверхности, общее загрязнение. Холст по краям пробит гвоздями в 10-ти местах. На медальонах многочисленные утраты красочного слоя, потемневший лак, загрязнение. 8 апреля 1952 года техническая реставрация плафона была выполнена. Пробные расчистки показали слои записей «при сохранении первоначальной композиции плафона». 22 апреля 1952 года была закончена техническая реставрация медальонов «Европа» и «Азия», а 17 июня 1952 года комиссия приняла их вместе с плафоном «Торжество Морфея», отметив высокое качество работы.

Плафон «Мир и спокойствие» из Детской

Реставрация плафона «Мир и спокойствие» отражена в трех актах из ЦГАЛИ. Они не были найдены при подготовке реставрации 1990-х годов и только сейчас стало известно, что техническая реставрация этого плафона включала дублирование. Она заканчивалась в конце марта 1953 года при новом директоре Летнего дворца Н.М. Гордон. Удаление потемневшего лака со спеканиями и сгустками и многослойных сплошных записей показало относительно хорошую сохранность подлинника. Утраты красочного слоя и грунта размером до 6 х 6 см носят характер механических повреждений, в местах значительных утрат наклеены и тонированы бумажные заплаты (Акт № 2. Ленинград, 19 марта 1953 г., Акт № 3. Ленинград, 21 марта 1953г.). 8 июля 1953 года были закончены и приняты комиссией все работы по установке плафонов «Триумф России» и «Мир и спокойствие» и медальонов «Африка» и «Америка».

К декабрю 1954 года все плафоны были установлены и сразу пострадали от повышенной влажности. Плесень, вспучивание и шелушение красочного слоя плафонов второго этажа «Триумф России», «Мир и спокойствие», «Прославление деяний Петра» вновь привели к необходимости снимать плафоны, просушивать потолки, удалять плесень, убирать пузыри, укреплять шелушение и т.д. – словом, применять весь известный набор консервационно-профилактических мер. В конце мая все 7 плафонов прошли аналогичную обработку, а в октябре дворец был затоплен. Отсутствие гидроизоляции и отопления превращали в рутину спасение шедевров и Когану предстояло в 1959 году еще раз отреставрировать плафон «Триумф России», прежде чем сюда пришли его преемники.

В 1957-1960-х годах проводились масштабные реставрационные работы под руководством и по проекту архитектора А.Э. Гессена. Были проведены работы по гидроизоляции фундамента Летнего дворца, исследован Гаванец, проведена консервация и реставрация конструкции и фасадов здания, реконструирована отопительная система.

В 1962 году началась полная реставрация интерьеров. Главный хранитель Ольга Николаевна Кузнецова с сотрудниками музея изучила архивные материалы, на основании которых по проекту А.Э. Гессена воссоздавалось убранство интерьеров.

«Комиссия считает необходимым ввиду уникального значения живописи, являющейся составной частью декоративного убранства Зеленого кабинета, произвести сплошную расчистку живописных панно, с последующей реставрацией первоначальных фонов (методом штопки). Натурные расчистки (фрагменты) должны быть сохранены. Панно с золотым фоном расчистить полностью, стены и пилястры, в соответствии с расчисткой окрасить в светло-фиолетовый цвет. Метод реставрации позолоты обсудить после окончания расчисток и предъявлении их Комиссии ГИОП» (из Акта приема работ комиссией ГИОП).

Во время ремонта 1977 года, когда проводились работы по окраске фасадов и реставрации барельефов, продолжались археологические работы вокруг дворца. Живопись не реставрировалась. Она была лишь профилактически заклеена папиросной бумагой, о чем известно из архивных документов.

Е.А. Севастьянова
Ведущий научный сотрудник Отдела реставрации музейных ценностей

Источник

• ← картина знак зодиака рыбы
• картина курица и цыплята →