depeche mode клип с рыбой
ТОП-10 клипов группы Depeche Mode
8 место: Policy of Truth (1990)
Из той же серии клип на «Policy of Truth». Во многих видеоклипах Depeche Mode появляются модельные красотки, с которыми, по сюжету, у участником группы не складывается общение. Здесь мы наблюдаем ряд мелодраматичных ситуаций на фоне нью-йоркских пейзажей.
Клип недоступен для просмотра на Youtube, скачать отдельным файлом можно здесь.
7 место: Personal Jesus (1989)
Один из самых цитируемых клипов группы. Снимался в Испании, в пустыне Табернас, действие клипа происходит в рачно, переделанном под бордель, в котором обитает несколько эффектных девушек модельной внешности. По клипу кажется, что «депешам» больше нравится выступать для самих себя в пустыне, нежели проводить время с красотками.
Смотреть на Youtube.
6 место: In Your Room (1994)
Нетипично цветастый клип для Depeche Mode от Корбейна, напоминающий по визуальному стилю личневские «красные вигвамы» и картины английского художника Фрэнсиса Бэкона. В «In Your Room» множество отсылок на предыдущие клипы Depeche Mode, снятые Корбейном. Дело в том, что лидер группы Дэйв Ганн в тот период имел серьезные проблемы со здоровьем в связи с употреблением наркотиков, была высока вероятность, что долго он не проживет. Поэтому Корбейн создал своеобразную предсмертную ретроспективу совместного творчества с Дэйвом и его группой. Однако Дэйв выкарабкался и группа продолжила свое славное существование.
Смотреть на Youtube.
5 место: Stripped (1986)
Неонуарный по духу клип, снятый в темное время суток, с клубами искусственного дыма, изображающего выхлопные газы. Автомобили играют в этом музыкальном фильме чуть ли не главную роль, клип начинается и заканчивается сценами, где музыканты раскурочивают какую-то старую тачку (Википедия пишет, что это советский ВАЗ «двойка»). Главная визуальная фишка клипа: участники группы таскают по студии и по улицам Берлина двухметровый экран, на который проецируется видео с участием самих музыкантов.
Смотреть на Youtube.
4 место: It’s No Good (1997)
Клип с достаточно четкой сюжетной линией, здесь «депеши» иронизируют над собой, играя роль псевдогламурной группы, выступающей в самых дешевых пивнушках. Здесь забавный Дэйв Гаан, изображающий дутую поп-звезду. Как только он теряет пачку долларов, все красотки от него сваливают.
Смотреть на Youtube.
1 место: Enjoy The Silence (1990)
И вновь Антон Корбейн, снявший удивительный умиротворяющий, медитативный клип, соответствующий смыслу самой песни о том, что нужно ценить тишину. Видео снималось в живописных безлюдных местах Шотландии, Португалии, Швейцарии, молодому Дэйву очень идет образ короля-отшельника. Сюжет и настроение клипа созданы под влиянием книги «Маленький принц» Сент-Экзюпери.
Смотреть на Youtube.
Дейв Гаан из Depeche Mode — о блюзе, The Rolling Stones и новом сольном альбоме
Лидер Depeche Mode Дейв Гаан 12 ноября выпустил совместно с группой Soulsavers альбом «Imposter», на котором он перепевает песни разных людей с гитарами в диапазоне от Марка Ланегана и Нила Янга до Cat Power и Пи Джей Харви. Накануне релиза Николай Овчинников поговорил с Гааном о его слушательском опыте и любви к гитарной музыке.
— Одно из моих первых музыкальных впечатлений в юном возрасте — это вы выступаете сольно с альбомом «Paper Monsters». А у вас что было первым таким впечатлением?
— Ну, когда мне было совсем мало лет, я слушал отцовские джазовые записи: он был музыкантом и играл на саксофоне и кларнете в биг-бенде. А первый вокалист, который на меня произвел впечатление, был Дэвид Боуи.
— Да, вы же еще перепевали его «Heroes». А еще пытались как‑то повторять его — и Мика Джаггера — движения дома перед зеркалом. А что вообще формировало ваш музыкальный вкус в юности?
— Прежде всего радио. Особенно по вечерам. Было шоу Джона Пила, и он ставил всякую странную по тем временам музыку, ранний панк и так далее. Было телевидение, передача «Top of the Pops» по четвергам, и там были все мои любимые исполнители: Боуи, Roxy Music, T. Rex, Slade. Такое я слушал, когда мне было лет 12–13. Когда же мне исполнилось 14, я постепенно стал интересоваться панком. Тогда в моей жизни появились группы вроде The Damned, The Clash, Siouxie and The Banshees. Дэйв Вэниан из The Damned оказал на меня самое большое влияние как певец, как исполнитель, как фронтмен. The Damned были отличной концертной группой.
— А ощущение, что, мол, революция свершилась, было?
— Было. Ну то есть как, скорее, революция личного характера. В какой‑то момент появилась куча музыки, с которой я мог себя идентифицировать, которая говорила как бы со мной. Да не только музыка. Это и люди, с которыми я тогда проводил время. Моя будущая первая жена Джоанна, например, как раз появилась в моей жизни, потому что мы вместе зависали и ходили на концерты.
— И что из этого вашего раннего музыкального опыта вы принесли на новый альбом?
— На самом деле не очень много. Это, скорее, тот опыт, что я получил впоследствии: когда начал петь в Depeche Mode, записываться с ними, а параллельно находить новых артистов, в которых я мог распознать что‑то свое. Вот эти годы оказали куда большее влияние на новую запись.
— При этом новый альбом получается очень американским по духу.
— Ну да. Soulsavers впитали в себя, будучи американской группой, очень много местной музыки: с блюзовой, с такой мрачной основой. Ну, и я слушал много подобного, пока был в Depeche Mode. Мне нравилось как изучать новые интерпретации блюза и госпела — как у Пи Джей Харви, Ника Кейва, Нила Янга и так далее, так и возвращаться к истокам. Например, к творчеству Джеймса Карра. Кавер на «The Dark End of the Street», которую он исполнял впервые, появился не просто так. Карр был замечательным соул-певцом, все в музыкальном бизнесе в какой‑то момент прочили ему карьеру нового Отиса Рединга. Надо понимать, что как бы ты ни интерпретировал чужую музыку, корни в ней прощупываются. И вот мы с Soulsavers пытались эти корни найти.
— Я в NME прочитал, что вам было куда легче сейчас исполнять песни, чем и на сольных записях, и в составе Depeche Mode. А почему?
— Ох, не знаю, не знаю, не знаю. (Небольшая пауза.) Знаете, я слушал [многие из песен, на которые сделаны каверы] больше 20–30 лет. При этом оригиналы этих песен мне очень близки и знакомы. Но я очень хотел что‑то с ними сделать сам. И я вышел к микрофону в студии, запел и четко понял, что я хотел сделать с песнями. И никто мне ничего не указывал. Это совсем не так [как раньше].
— У вас среди прочего на сборнике есть перепевки Пи Джей Харви и Cat Power, которые начинали свою музыкальную карьеру много позже вас. Почему вы их выбрали?
— Потому что я реально очень люблю их голоса. И записи, которые они сделали. И песни, которые они написали.
— И последний вопрос: объясните мне, почему «Exile on the Main St.» The Rolling Stones — великий альбом?
— А я не могу ответить. Понимаете, если он не производит на вас такое же впечатление, то вы не поймете. Но я могу ответить за себя. Это шедевр, который намного лучше любого другого альбома из тех, что Stones делали как группа. И на этой записи чувствуется лучше всего та химия, которая была между музыкантами. А я знаю, что это такое, я помню это ощущение в годы, когда я был в группе.
Надо сказать, что «Exile on the Main St.» долгое время не был в числе моих любимых альбомов The Rolling Stones. Лет 20 назад я бы сказал вам, что больше всего мне нравится «Beggars Banquet» или «Let It Bleed». Но в последние годы мое мнение изменилось. Я очень много играл «Exile» дома… Это как с Kraftwerk. «Computer World» — их лучший альбом. Мне нравятся и другие, но только здесь чувствуется, как музыканты собрались и выпустили этот шедевр.
В году 1993 (от Рождества Христова) британская электроник-рок-групп «Depeche Mode» выпустила песню «Walking In My Shoes».
26 лет спустя, в 2019-ом году, пользователь «DaFuq!?Boom!» прокомментировал на Ютубе клип на эту песню: https://www.youtube.com/watch?v=GrC_yuzO-Ss
По его словам, восемь уродцев в клипе символизируют 7 главных/коренных грехов в католическом богословии.
Вот все они в аду, вместе с падшей парой монах+монашка и птицами смерти.
Лень / уныние (слева) и чревоугодие / обжорство (справа).
Гордыня / высокомерие и зависть (слева).
Зависть (слева) и жадность / скупость / алчность, /корысть (справа).
Похоть / блуд / прелюбодеяние / половая распущенность.
(Различать всех клипе я начал примерно через неделю, но не до конца точно.)
Чо-то похоть пипец страшненький.
4 небольших бонуса.
Шаг в темноту. Павел Пламенев
Эдуард Хиль «Лесорубы», 1967 г
Прогулка по Бобруйску.
На днях посетила меня мысль сделать видео с небольшим сюжетом и нотками ностальгии. Чуть-чуть прикинул, как снять начало, а потом хорошую песню поставить использовав ранее снятые кадры города.
Пока жену вёз на работу стадо овец посреди города попалось, как же это не заснять?)) Правда одна была слишком любопытная, всё время роняла мой штатив. Пришлось бегать возле неё, отвлекать своей тушей от фотоаппарата.
В итоге поехал колесить по улицам искать более менее «живые» ил красивые кадры. И как на зло, только направлю камеру на интересный вид, все сразу разбегаются. То в нужный момент оказывается, что резкость не идеальна, то горизонт завален немного.
Но осень конечно делает своё дело. Такая красота, куда не кинь взгляд. Везде всё пестрит жёлтым цветом, который завораживает своими многочисленными оттенками.
Плюс солнце под хорошим углом слегка размытое почти прозрачными облаками способствовало интересному свету. Летом посреди дня хрен так снять получилось бы.
В итоге сделал круг по городу и в три часа уложился. Наслушался правда разных нейтральных комментариев от прохожих в свой адрес. Но без них никуда. Штатив с фотоаппаратом всегда привлекает много ненужного внимания. Даже ДТП пару раз чунь не спровоцировал, когда проезжающие водители засматривались «Что же там снимают?».
Специально заехал на вокзал. Как же без уходящего поезда в видео. Как на зло, пришлось ждать пол часа ближайшего)
В итоге отснятые кадры получились даже немного лучше, чем я ожидал.
Ну а песня Анжелики Варум вытянет наверное какую угодно картинку своей ностальгией, за что ей отдельное спасибо.
У самого постоянно всплывают приятные воспоминания при её прослушивании. Передача «городок», беззаботное детство..
COVER на песню Владимира Высоцкого
Александр Пушной сделал классный клип кавер на легендарную песню Владимира Высоцкого
Жизнь одна, а ремень пристегнуть две секунды!
© точно не Суицидальный Сергей
Ecuador
Захожу я значит на кухню сегодня утром беру банан а на нем надпись:
Ecuador
И теперь в моей голове одно:
Vámonos al viaje para buscar los sonidos mágicos
Всем хорошего дня и отличного настроения!
Греховная семёрка
Семеро седовласых бесов – Чревоугодие, Блуд, Корысть, Уныние, Гнев, Тщеславие и Гордыня сидели на лужайке, пили вино и играли в Очко. Почёсываясь, позёвывая, машинально делая ходы в заранее известном исходе партии. На их мордах читалось равнодушие к игре. Им некуда было спешить. Тысячу лет они носились по миру сломя голову – сеяли смертные грехи. Семена дали обильные всходы.
Самый толстый бес – Чревоугодие, настолько толстый, что даже уши его заплыли жиром, а десять подбородков свисали на грудь, произнёс:
– Обжорство не является больше грехом Моя программа по внедрению франчайзеров быстрого питания по всей планете превзошла все ожидания. Половина планеты страдает ожирением, процесс необратим, ещё пару сотен лет и все оплывут жиром – от бедуинов, привыкших есть песок, до эскимосов – любителей снега.
– Твои заслуги неоспоримы брат – диабет у каждого второго. Чревоугодие не является больше грехом. Это – норма! Мы смотрим на тебя и испытываем гордость от того, что ты пожертвовал собой, доведя себя до такого омерзительного состояния, – тут бес сделал паузу и с пафосом продолжил.
– Братья, куда вам тягаться со мной? Я начал скромно – надоумил Иуду продать Исуса за тридцать сребреников. Его пример вдохновил многих. Но тут бы я далеко не продвинулся, если б не мой, без ложной скромности, гениальный ум. Я подтолкнул технический прогресс, люди создали заводы, а затем корпорации, и как итог – глобализация всей экономики. Я сделал так, что без денег не прожить, ради них предают и убивают. Деньги породили Корысть и Алчность, и они же – основной двигатель прогресса. Иметь их много – почётно, они считаются мерилом успеха. Те, кого я создал. все эти мульти-пульти миллионеры теперь правят миром. Алчность правит миром. Я – победил!
– Это так, но и мы с Гордыней внесли свой непосильный вклад, – вмешался в разговор бес Тщеславия, – без меня никто из них бы не нажил столько денег. Они были бы вялыми, в них не было бы той энергии, которую я – Тщеславие! вложил в них. Тщеславие – это добродетель в наши дни. Родители стараются пестовать в своих детях тщеславие, чтобы те добились успеха. Так что, Сребролюбивый ты наш, не задавайся, без нас… Гордыня! что-то не слышу твой голос, как-то это не про тебя.
– Во мне волнение поднимается так сильно от обиды, что я готов вызвать Гнев и надавать хвастуну оплеух, – отозвался бес Гордыня.
– А что там Печаль? Запечалился наш брат…
Только бес Уныния закончил фразу, как послышался смех. С холма кувыркаясь, хохоча и пиная друг друга, в направлении седовласых бесов приближались молодые бесенята: Ложь, Тупость, и Равнодушие.
Depeche mode клип с рыбой
— Как вы вышли на Depeche Mode? Вы и до этого были их фэном?
— Ко мне подошёл их представитель и сказал, что Дэйву очень нравятся мои видео для Liars. Я знал их основные хиты, но не более того. И я видел отрывки из великолепных клипов, снятых Антоном Корбийном. Мне польстило, что DM выбрали меня.
— Воспринимали ли и вы, и в какой-то степени, сама группа, эту работу как возможность обращения к более молодой аудитории, тем самым, допуская возможность «вирусного» распространения клипа?
— Хотя мы никогда не обсуждали это, но, думаю, «вирусное» распространение является целью в отношении практически любого видео, производящегося в настоящее время, по крайней мере, концептуального видео.
— Расскажите нам немного о концепции клипа. Мы уже слышали о том, что его назвали «лучшим 3,5-минутным видео когда-либо НЕсделанным Дэвидом Финчером». Считаете ли вы, что на вас оказали какое-то влияние его «тёмные» фильмы, снятые до «Бенджамина Баттона»? И какие другие режиссеры и актёры вообще могли оказать влияние на этот клип и другие ваши работы?
— Странно, что вы сказали об этом, потому что когда я услышал эту песню, мне вспомнилась сцена из «Игры» с Майклом Дугласом, пленённым на заднем сидении такси. Это в основном и вдохновило меня, а также в очень большой степени, гранича с подражательством, Джонатан Глейзер, который является одним из моих любимейших режиссеров(«Sexy Beast», музыкальные видео для Nick Cave and The Bad Seeds, Massive Attack, Blur, Radiohead. )
Далее оставалось только продумать развитие сценария по мере раскрытия песни.
— А каким образом Джулиан Гросс (ударник Liars) оказался в клипе? Это Mute предложила ему? Он довольно глубокий музыкант, чувствовал ли он себя естественно перед камерой?
— Он – мой друг. Я подумал, что каскадёры-водители сыграют плохо, и поэтому предложил ему. Каждый, кто знает Джулиана, скажет, что он большой оригинал, хоть и не актёр. Он такой смешной и милый, что трудно представить его, делающим что-то серьёзное, однако он хорошо сыграл.
— Вы давали ему указания, или он просто катался на сидении так, как ему приходило в голову, учитывая ситуацию, в которой оказался его герой?
— Указания были.
— А вам понравилось, что Depeche Mode были настолько круты, что ограничились простой эпизодической ролью? Выйдет ли более длинная версия, в которой нам расскажут, какого чёрта парня угораздило попасть в такую еб***тую ситуацию?
— Да, понравилось, и я думаю, что это свидетельствует об их уважении к другим творческим людям. Они не захотели, чтобы их появление испортило задумку клипа, и оказались достаточно честны, чтобы показать это. Но я и не думал, что это испортит клип. После того как они согласились на мою идею, они полностью доверили мне её исполнение. Это по-настоящему идеальный тип музыкантов для совместной работы – они просто позволяют тебе воплотить твою задумку.
Настоящие джентльмены, эти трое.
— А что это за маска, которая была на Джулиане? Это лицо а-ля Майкл Майерс и сделал клип таким пугающим.
— Вообще-то эта маска просто валялась в офисе, после каких-то других съёмок.
Обратная сторона: 10 песен Depeche Mode, которые вы могли не слышать
9 мая исполнится 57 лет лидеру Depeche Mode Дейву Гэхану. У самой группы давно не выходило записей, которые хотелось бы как‑то обсуждать, зато есть бездонный архив. Николай Овчинников выбрал лучшие треки из тех, которые не попали на номерные альбомы, и зря.
«Ice Machine»
Би-сайд сингла «Dreaming of Me» (1982)
Первый альбом Depeche Mode, записанный с Винсом Кларком (Erasure), «Speak and Spell», сейчас кажется необязательным предисловием перед большой историей. Впрочем, там хватало интересных треков, в том числе и за пределами альбома. Вот, к примеру, «Ice Machine», бодрый синтипоп-номер, вполне в духе тогдашних королей стиля вроде Human League. Хотя важное отличие тут есть: гэхановский голос, в котором пока еще нет исступленной страсти, но уже есть глубина и мощь.
«Fools»
Би-сайд сингла «Love, in Itself» (1983)
Редкий авторский выход Алана Уайлдера. Он всегда больше интересовался звуком, нежели мелодиями, и «Fools» — показательный в этом смысле номер: тонкокожая, костлявая танцевальная электроника, монотонная и минорная. Что‑то подобное делали в то же время New Order, и куда успешнее.
«Itʼs Called a Heart»
Со сборника «The Singles 81→85»
С того сборника большинство знает заунывную «Shake the Disease», а не этот мощный рок-н-ролл без гитар. Меж тем это своеобразный мостик между романтиками Depeche Mode и индустриальными покорителями стадионов. Еще есть цвет в клипах и почти игрушечные клавишные, но притом уже громыхают по полной ударные, а Гэхан поет все отчаяннее.
«Route 66»
Би-сайд сингла «Behind the Wheel» (1987)
Редкий для Depeche Mode кавер. Мартин Гор перепевает ритм-н-блюзовый стандарт Бобби Траупа, написанный в 1946 году. Точнее, не перепевает, а рвет мелодию на куски, добавляет громогласный ритм и превращает все это в стадионный нью-вейв, попутно цитируя, собственно, трек «Behind the Wheel». Единственный похожий пример адаптации рок-н-ролла под синтетическую музыку восьмидесятых (и не менее эффектный) — «Always on My Mind» Pet Shop Boys.
«Dangerous»
Би-сайд сингла «Personal Jesus» (1989)
Би-сайд одного из самых известных синглов Depeche Mode вполне мог стать одним из номерных треков хоть на «Violator», хоть на «Music for the Masses». Для этого здесь есть все: и достаточная доля страсти и темноты, и прилипчивый припев, и хлесткий электронный ритм.
«Happiest Girl» (Jack Mix)
Би-сайд сингла «World in My Eyes» (1990)
Трек, который сперва должен был попасть на «Violator», но его разжаловали до би-сайда. Оригинала песни в записи не существует, есть только микс от нью-йоркского диджея Франсуа Кеворкяна, одного из пионеров хауса. Собственно, «Happiest Girl» и есть утяжеленный хаус с монотонным пульсирующим басом и непривычно надрывным голосом Гэхана, каким он запоет на «Songs of Faith and Devotion». Почти ничего от старых Depeche Mode и атмосфера сгущающихся туч.
«Deathʼs Door»
Из саундтрека к фильму «Когда наступит конец света»
Фильм Вима Вендерса провалился в прокате и совсем не понравился критикам. Куда интереснее был его саундтрек с участием R.E.M., U2 (собственно, с песней «Until the End of the World») и Depeche Mode. Совсем нетипичный для группы трек, свингующий арт-поп с голосом Мартина Гора, поющим, собственно, о преддверии смерти. В удлиненной версии там есть еще залихватское соло духовых, которое бы отлично смотрелось на поздних записях Talk Talk с их протопостроком. Интересное ответвление от основного творчества группы, позволяющее пофантазировать, какими бы могли стать интересными Depeche Mode, если бы Гэхан не послушал гранж и не заставил всех взяться за живые инструменты.
«My Joy»
Би-сайд сингла «Walking in My Shoes» (1993)
«Surrender»
Би-сайд сингла «Only When I Lose Myself» (1998)
И сам сингл плохо помнят, потому что он вышел к сборнику лучших хитов, а уж трек «Surrender» и подавно. Меж тем это крайне удачная попытка Depeche Mode поиграть во впередсмотрящую (по тем временам) электронику. Электронный минимализм, модернистские звучки, почти что трип-хоп. Именно на таком звуке в итоге был построен «Exciter», следующий альбом Depeche Mode и последний, о котором хотелось как‑то рассуждать.
«Martyr»
Со сборника «The Best of Depeche Mode, Vol. 1» (1998)
Не попавший на альбом «Playing the Angel» трек. Жужжащее электро с хриповатым голосом Гэхана, рефреном поющего «Я был мучеником ради любви», что звучит как своеобразное подведение итогов всей жертвеннической лирике Depeche Mode. Туда же и клип: нарезка из старых видео группы, сделанная так, будто Гэхан поет «Martyr». Прощания, впрочем, не получилось. Многие считают, что зря.